如果《婚姻生活》将日常的婚姻关系抽离，投入架空的实验场域，那么《闪灵》则完完全全是它的反面，Overlook无限而可怖的广延是放大了的家庭空间而非社会空间，当Wendy和Danny第一次出现时，我们发现了一种超过大卫林奇的畸形家庭关系，但库布里克将其以正常化的形式面对观看者，而非大卫林奇的“内正常化”，如果这种关系可以被称为“家庭”的话，那么Overlook比起之前他们所居住的房子更像是一个家。 正如对Danny的低机位跟拍所暗示，孩子是《闪灵》的真正主体，并由此去观望变形了的父亲及其阉割权力，库布里克荣格式地展现了童年，与阿尼玛以及集体无意识相遇的时刻，以及那一时刻的自我闭锁倾向。